Atendiendo la petición de un amigo venezolano, edito esta pagina, dedicada a las lamparitas neon intermitentes
Hace algún tiempo, comenté como se conectaban a la red publica (220 V AC), las lamparillas neón, las cuales dan con su color anaranjado característico un ambiente muy apropiado para las escenas del Portal de Belen, y también comenté como se les podía dar un pequeño parpadeo, con solo cambiar el valor de la resistencia, que las hacian muy apropiadas para simular fuegos y/o fogatas. Todo ello se puede ver en el siguiente link dedicado a la majada.
https://youtu.be/6jv5EvF7gO8
Ahora avanzo un poco mas, para mostrar de que manera, también muy sencilla y con materiales totalmente normales en las tiendas de componentes electrónicos, podemos hacer que estas lamparillas sean intermitentes, lo cual es muy apropiado para las escenas con faroles u otras luminarias.
El vídeo siguiente, es suficiente explicativo, en mi opinión, para no necesitar nada mas, pero antes solo indicar, ya que en el vídeo no queda suficientemente aclarado que el condensador utilizado: 0,47 Microfaradios, puede ser de cualquier tensión entre 150 y 400 V, y hago este comentario, porque ha sido el componente que mas trabajo me ha costado encontrar
Este capítulo es continuación del publicado en 26 Sep 2015,
denominado Efecto Niebla (Principios). En aquel se estudiaba desde un punto de
vista teórico, los principios que en mi opinión habían de tenerse en cuenta
para acometer una escena de estas características, tales como luminosidad
ambiente, color, perspectiva ..etc, todo ello adaptado al gusto de la persona
que la ejecuta. El estudio se iba
haciendo, teniendo como soporte la construcción de una estructura que
posteriormente se utilizaría en una escena concreta, encargada por la Asociación
Belenista de la Comunidad de Madrid, “La Milagrosa”.
En este capítulo, expongo la realización de la escena antes
dicha y por tanto está centrada en los detalles de como la misma se llevó a
cabo, por lo tanto solo expongo alguna curiosidad
Detalle 1:
En esta realización se pone de manifiesto, que una cosa es el color de la luz
con la que iluminamos la escena y otra es la luminosidad de la escena que se la
da básicamente el color del fondo. Así
para el color de la luz utilizamos un filtro de gris de papel vegetal, con el efecto de
difuminar un poco mas la luz procedente de la fuente de iluminación, y por otro
lado y después de muchas dudas, se cambió definitivamente el fondo a color
blanco
Detalle 2:
Aunque en el vídeo no se ve, se hicieron muchas pruebas con el color de la luz
y he de decir que con un filtro amarillo, color “oro”, la escena quedaba muy
elegante y cálida, aunque finalmente se desechase. Este color merece la pena
probarlo
Detalle 3:
Inicialmente el planteamiento fue para una escena solo con troncos de árboles,
posteriormente se cambió, y fue una suerte encontrar un tipo de pino, con unas
hojas muy planas que se adaptan al poco espacio previsto entre los distintos
filtros de niebla
Detalle 4:
en la imagen siguiente, podemos ver, como los arbustos del suelo, van
decreciendo en altura, desde el fondo hasta
el primer plano
Seguidamente vemos el
vídeo y he de hacer una aclaración, en las escenas en las que de alguna forma
el tema fundamental es “la luz”, la visión
que proporciona el vídeo no se corresponde con el efecto percibido en vivo, ya
que la cámara, tiende a aumentar la luminosidad, dando una imagen un poco
distorsionada de la real, máxime cuando la cámara no es profesional, sino mas
bien modesta, como es la mía. Ya me pasó algo parecido en el vídeo de la Casa
del Fantasma
Todas las escenas que componen la colección
del Belén popular de Miguelturra, están
realizadas con motores síncronos pequeños a 220V A.C., del tipo Microondas,
y me consta que este tipo de motores son
utilizados por prácticamente todas las personas aficionadas al Belenismo,
aunque por descontado hay otras posibilidades.
En muchos lugares el acceso a este tipo de motores,
nos permite obtenerlos de prácticamente todas las velocidades usadas en el Belenismo y con el sentido de
giro deseado (máxime hoy con las tiendas on-line), sin embargo hay otros muchos
lugares en los que la posibilidad real de obtener estos motores a un precio
razonable es prácticamente nula y se ven
obligados a utilizar los motorcitos procedentes de electrodomésticos, tales
como Microondas, hornos eléctricos, programadores de lavadoras …etc.
A todos estos amigos/as belenistas va dedicado este
capítulo, que trata de: Como hacer que
un motor síncrono pequeño gireen el
sentido deseado
Pero vamos a empezar por donde debemos:
Estos motores en general no tienen un sentido de
giro determinado, por lo que al conectarlos unas veces giran en sentido horario
y otras en sentido contrario y además sin regla alguna, incluso si están
girando en un sentido y encuentran un obstáculo inmediatamente giran en sentido
contrario. Esta característica no tiene importancia si pretendemos animar
escenas como la del Molino de Viento, pero no nos permiten usarlos en otras que
deben tener un sentido de movimiento determinado, como puede ser una Noria
En el Mercado especializado hay motores de estas
características con un sentido de giro determinado e incluso otros que según se
realice la conexión eléctrica pueden girar en un sentido o en otro.
Procedentes de electrodoméstico estropeados, podemos aprovechar los motores de: Microondas
y Hornos (el motor que hace que el pollo de vueltas mientras se hornea), y si
no los tenemos son fácilmente asequibles en los establecimientos de reparación
de electrodomésticos. Estos motores no tiene sentido de giro determinado y son
los que vamos a utilizar para nuestro estudio
Procedentes de electrodomésticos también podemos
utilizar los motores de los programadores de las lavadoras, estos siempre giran
en el mismo sentido, pero su velocidad es tan lenta (aprox. 1 vuelta por hora)
que los hace inservibles para nosotros (aunque ya dedicaré otro capítulo a
ellos)
Para entender, como funcionan los motores que tienen
un sentido de giro determinado, hemos de abrir un motor y fijarnos en el último
piñón (el que recoge directamente el movimiento del eje del motor), al
observarlo con atención vemos que hay dos piececitas una pegada al eje y otra a
este piñón que obliga al motor a moverse en un determinado sentido. Es decir en
el interior del motor se pone un obstáculo mecánico que obliga al motor a girar
en el sentido que queremos
Pues bien, nosotros también podemos aprovechar esta característica para dar a nuestro
pequeño motor reciclado el sentido de giro deseado. Lo podemos hacer de manera
algo tosca como vemos en la figura siguiente, en la que, en el eje, se ha montado una barra auxiliar de
dirección que con unos sencillos enganches nos permite fijar la dirección de
movimiento. El inconveniente que tiene este sistema es que el motor puede girar
en sentido contrario al deseado hasta que encuentre un enganche, en este caso
que tenemos dos enganches, el recorrido máximo en sentido contrario es ½
vuelta, si ponemos4
enganchesel recorrido será ¼ y así
sucesivamente. Evidentemente cuantos mas enganches pongamos mejor.
Incluso podemos poner un sistema continuo, en el que en vez de uno o dos
enganches, tengamos una serie continua de ellos, en forma de sierra invertida, como se indica en la imagen siguiente
En todos estos casos la sujeción de los enganches
ha de ser firme, ya que el motor hace una fuerza moderada, por cierto cuanto
mas alejados están los enganches del centro de giro, menos fuerza reciben
En la mayoría de los casos este método es valido,
pues no tiene mucha importancia que al encender el Belen durante unos segundos
el giro sea contrario (o no) al deseado) y además tiene la ventaja de que es
fácil de ejecutar. Puede tener un inconveniente y es que con el tiempo, al
someter al motor a la tensión de retroceder, se puede romper el piñón de salida, tras un uso excesivo
Los inconvenientes anteriores se eliminan, si esta
reforma la hacemos, nosotros mismos en el interior del motor, es decir sobre
alguno de los piñones interiores, como se muestra en la imagen siguiente, sacada
del motor que anima la Era. En este caso hay que operar con precisión y
paciencia
Lo bueno que tiene preparar el Belén cada año es que de vez
en cuando por los rincones aparece alguna escena olvidada, realizada hace mucho
tiempo pero de un valor entre histórico y/o sentimental alto. Hace un par de
meses presente la “Casa de Labor” y ahora presento otra: “La Noria” realizada
en el año 1987 (hace 28 años, y sigue funcionando)
Mi abuelo Manuel (apodado “el templao”), tenía una noria con alberca en Peralvillo, la llamábamos “La
Curruca” y aún existe, pero ya no funciona,
¡Como va a funcionar si ya no hay mulas!, también tenía otra mi tío
Saturnino, y mi tío Eduardo en Miguelturra y tantas y tantas como había cerca
del pueblo. Es imposible concebir los veranos de aquellos tiempos sin las
norias. Por aquellos buenos tiempos os la presento
La Noria aquí construida, se realizó con el esquema
siguiente:
Un motor de tipo programador de lavadoras (ya lo veremos mas adelante con detalle), mueve el
eje de la Rueda Vertical y a través de las clavijas de dicha rueda y de
las que hay en la Rueda Horizontal, se trasmite el movimiento a la Rueda
Horizontal, esta a través del Árbol lo trasmite al Balancín y este al Burro
(que va colgando del Balancín). El agua se saca del Pozo a través de los
Cangilones montados a lo largo de la
Rueda Vertical y la vierten en la Artesa, que a su vez la devuelve al Pozo.
El funcionamiento real de las Norias de esta clase, era
exactamente igual al que se representa,
pero al revés, ya que era el Burro (o la
Mula) el que movía todo el sistema, obviamente el agua no se devolvía al Pozo,
sino que se canalizaba hasta una Alberca y se usaba para riego. Otra diferencia
es que los cangilones en esta escena van unidos a la Rueda Vertical, pero en
realidad iban unidos a una gran cadena que los llevaba hasta el fondo del pozo,
mucho mas profundo.
MOTOR
En esta ocasión la escena no tiene ventana para acceder a
sus mecanismos y no he querido romperla para mostrarlo, máxime cuando el
funcionamiento queda suficientemente claro con el esquema. Pero aún así podemos
ver una cosa curiosa en relación al motor, veamos la siguiente imagen
Efectivamente, lo que podemos ver es un motor de los que se
utilizan en los programadores de lavadoras (o lavavajillas), con toda seguridad
reciclado de alguno estropeado, hay que tener en cuenta que en la época en que
fue construida esta escena, no eran fácilmente asequibles la gama de motores de
tipo síncrono pequeño a 220 v. AC (tipo microondas) y de cualquier velocidad
como lo es ahora. Los que hayan
inspeccionado estos programadores,
sabrán que la velocidad final tras las reducciones es de aproximadamente 1
vuelta por hora, lo que los hace demasiado lentos para nuestras aplicaciones.
Sin embargo tiene una ventaja, siempre giran en el mismo sentido, desde este
punto de vista son muy apropiados para esta escena.
Por lo tanto, para poderlos usar, era necesario desmontar toda la reducción original y
sustituirla por otra mas adecuada, en estos caso yo solía utilizar la reducción
de los pequeños juguetes eléctricos a pilas, tipo cochecito. Actualmente estas
reducciones se pueden encontrar con facilidad en las llamadas “tiendas de los
chinos”, y eso fue lo que se utilizó, como podemos ver en la siguiente escena.
Nota: Misteriosamente, esta escena es muy silenciosa,
contradiciendo la lógica y lo que yo mismo he comentado en otras ocasiones
(quizá sea, porque se ve absolutamente llena de grasa)
Hace poco tiempo vimos otra escena, La Tahona, en la
que aparecía un montaje (de motor) de estas características y que podéis ver en
el link siguiente:
Cuando mas abajo veamos el video, observaremos, que hay un
fallo de sincronía entre las clavijas de la Rueda Horizontal y la Rueda
Vertical, que hace que el burro se pare (un momento) cuando pasa cerca de la
puerta del cuarto. Comentamos en una página anterior, la importancia de
plantear adecuadamente la relación de los piñones de los engranajes, para que
no pasaran estas cosas, pero cuando realicé
esta escena no sabía estos
detalles. La escena era Molino Manual
de Harina y dejo un link por si alguien la quiere ver, lo cual recomiendo
antes de acometer estos tipos de engranajes
Finalmente indicar, que aunque hay una página dedicada a la
soldadura, utilizando soplete de cocina, en aquella época no los había, por lo
que se hizo con soldador eléctrico (de los utilizados para electrónica) ¡Cuanta
paciencia!
DETALLES
Técnicos: Tanto las
ruedas Vertical y Horizontal, como el Arbol, la Artesa y los Cangilones, están
realizados en metal, imitando los modelos reales que se daban por la zona
mientras que el soporte de la rueda Horizontal, el Balancín y el Brocal, están
realizados en madera, por lo demás nada especial, excepto el detalle del
Trinquete Antirretroceso
Decorativos: La
escena está llena de detalles decorativos, simulando, plantas, matorrales,
arboles,…etc, incluso una parra
Me ha encargado la Asociación de Belenistas de la Comunidad
de Madrid, La Milagrosa, que haga una simulación de efecto niebla, para ser
usado de fondo de una escena de un patio, con figuras de 30 cm, la cual a su
vez es parte de un proyecto de Belen que va
a ser montado este año. En este
fondo con niebla, solo han de verse los troncos de los arboles (es decir no se
deben ver las hojas, o verse muy poco) a través de tres arcos. Encargo que he
tomado con sumo gusto y que aunque estrictamente es una escena sin movimiento,
me he tomado la libertad de incluirlo en este blog.
En principio, este trabajo, lo divido en dos partes, esta
primera (Efecto Niebla, principios)
en la que expongo mis conclusiones para crear este efecto, pero sin tomar
ninguna decisión concreta en relación a muchas variables tales como el color de
la luz, o el del fondo, o perpectiva…..etc, y realizo la estructura portante.
Seguidamente (2 o 3 meses) después de que el director del proyecto, el
belenista David Hinojosa, haya tomado las decisiones oportunas sobre aquellas
variables, podré presentar la escena terminada (Efecto Niebla, realización)
He de reconocer que cuando lo acepté, creía que era un
encargo fácil, ya que había leído cosas sobre el particular y todas las
soluciones que otros colegas habían planteado me parecían fáciles de ejecutar,
pero al final no lo es tanto. Seguidamente expongo las conclusiones que he
sacado de este trabajo por si pueden servir a otros colegas.
1.- Dimensiones: Este es un detalle importantísimo a tener en
cuenta en relación al planteamiento de la escena, sobretodo relacionado con el
tipo de iluminación que necesitamos, en efecto si la escena es pequeña la iluminación
se puede conseguir con una lámpara, pero si la escena es grande, la iluminación
a base de lámparas, por ejemplo dos o
tres, en general da mal resultado ya que
genera dobles imágenes , por lo que hemos de ir a iluminación generada con
barras fluorescentes o similares que dan una iluminación continua y además son
de bajo coste. En este caso la escena tiene las siguientes dimensiones:
75 x 83
x 55 cm, es
decir es bastante grande.
2.- Iluminación: Como he dicho anteriormente la iluminación
la consigo a través de un tubo fluorescente de 20W y 220v que se ajusta muy
bien a las dimensiones que ha de llevar la escena. En relación a la colocación
del mismo, cabían varias posibilidades: Colocarlo en la parte inferior, en los
laterales (un tubo en cada lateral) o en la parte superior
Después de varias pruebas preliminares me he decidido por
colocarlo en la parte superior de la escena, ya que creo que se ajusta mejor a
la idea real de niebla, para este caso. No obstante esto es cuestión de gusto y
planteamientos, la imagen anterior nos muestra efectos de niebla con preponderancia
de luz inferior, superior y lateral
En este punto he de decir que he visto composiciones con
iluminación en la parte inferior y casi siempre muy focalizada que crean
efectos muy bonitos, pero que a mi entender no es un efecto niebla, sino mas
bien un juego de contraluces y contrastes
3.- Nivel de Iluminación: Una vez que tenemos planteada la escena,
hay que ajustar la cantidad de luz, que deseamos en la misma, en esta composición aprovecho el bastidor
para los filtros de color de la iluminación, para colocar placas opacas (por
ejemplo de cartón) que limiten el paso de luz según mi parecer. En este aspecto
también es importantísimo el gusto de cada artesano, por lo que cada cual
escogerá el nivel de luz que le parezca adecuado
4.- Estructura
soporte: La estructura ha de
estar preparada para soportar el elemento iluminador (tubo fluorescente) y en
la posición elegida, también debe soportar los distintos bastidores sobre los
que montamos los filtros que
proporcionarán el efecto niebla deseado y además debe alojar un soporte para
los filtros de color de la luz y de cantidad de luz que deseemos. En cualquier
caso, esta estructura ha de estar bien
realizada y ser suficientemente rígida y fuerte, ya que los bastidores
al tensarlos originarán esfuerzos sobre la misma
5.- Filtros de
Niebla: En principio se puede
utilizar para lograr el efecto niebla, cualquier filtro que consiga distintos
niveles de difuminado sobre las figuras de fondo (en este caso troncos de arboles), en este punto hay que
tener muy en cuenta al menos lo siguiente:
- Distancia a la que se situarán
los espectadores (en este caso mínimo 2,5 mts)
- Efecto de disminución de
nitidez deseado
- Efecto reflejo (sobre todo en
plásticos, vidrios, metacrilatos..etc)
- Efecto de “irisaciones” (sobre
todo al utilizar filtros similares)
Todas las pruebas han de hacerse, situándose a la distancia
mínima en que se situarán los espectadores, de no tenerlo en cuenta puede
ocurrir que filtros típicos como el tul que tienen un entramado muy definido,
se noten. Normalmente cuando el espectador se va alejando de la escena estos
efectos desaparecen.
Evidentemente,
cuantos mas niveles de disminución de la nitidez deseemos, mas filtros hemos de
poner, se pueden crear escenas con un solo nivel, por ejemplo un tul, o un
papel vegetal, pero el aumento de estos filtros hace que la sensación de niebla
sea mayor y el efecto mas bonito.
Otra forma
de conseguir este efecto es utilizando papel vegetal y situar detrás de
él, figuras a distinta distancia (unas
totalmente pegadas, y otras unos milímetros separadas de dicho papel), en mi
opinión este sistema solo ha de utilizarse cuando haya limitación de espacio.
Como veremos mas adelante para esta escena se han utilizado ambos sistemas
En este caso
he utilizado cinco filtros, colocados en el siguiente orden (según los ve el
espectador)
Filtro 1: Plástico (algo traslucido)
Filtro 2: Tul (tipo: velo de novia)
Filtro 3: Malla de seda (tipo cortina o visillo, no
muy denso)
Filtro 4: Malla de hilo (tipo cortina o visillo,
densidad media)
Filtro 5: Papel vegetal (con figuras pegadas a
distinta distancia)
La elección de
estos filtros excepto el de tul y el de papel vegetal, ha sido simplemente,
porque los tenía y al probarlos me ha gustado el efecto
quehacían, por lo que recomiendo antes
de comprarlos, buscar cortinas y/o visillos viejos y probarlos. En cuanto al orden, es simplemente el resultado
de infinidad de pruebas.
Evidentemente
estos filtros han de quedar bien tensados, por lo que propongo hacerlo con
listones en la parte inferior, posteriormente estos listones se cubren con el
suelo deseado, tierra, musgo,…etc. En este caso, estos listones son tiras de
porespan, clavadas con alfileres provisionalmente y después serán pegadas
Otro efecto a
tener en cuenta, es el de los posibles reflejos, los reflejos se pueden dar
cuando hay una superficie con propiedades
reflectantes frente al espectador, como ocurre con plásticos o metacrilatos o
vidrios…etc. En estos casos es recomendablehacer pruebas con luz, teniendo en cuenta que en general, la iluminación
posteriordisminuye el efecto reflejo y
la frontal lo aumenta. En este caso el primer filtro es de plástico, pero la
iluminación posterior elimina el efecto reflejo
Por ultimo hay
que tener en cuenta el efecto de irisación, este efecto se puede dar cuando se
utilizan en una misma escena dos filtros seguidos del mismo material y es mas o
menos pronunciado según el tipo de tejido, por ejemplo la seda produce un
efecto muy fuerte
Todo lo anterior
se resume en hacer pruebas con los filtros disponibles y condiciones de luz similares a las finales
6.- Filtros de color para la iluminación: Son los filtros que empleamos para dar distinto
color a la luz de la escena, aunque la niebla es de color blanquecino, en dicho color influye mucho el entorno, he tenido la
suerte de ver nieblas en lugares tan dispares como Irlanda o El Golfo Pérsico,
en aquella el color tiende al verde y en este tiende al amarillo, o no es lo
mismo el color de la niebla en el interior de un bosque (que tiende al negro) o
en La mancha (que tiende al blanco). En las imágenes siguientes podemos ver el
efecto de utilización de distintos filtros con varios colores. Cada cual elija
según su gusto
7.- Color y textura del suelo: Otro factor que influye muchísimo en la
escena es el color del suelo (tras los filtros de niebla), yo recomiendo un
color oscuro y una superficie discontinua para el mismo, por ejemplo musgo seco
pintado de color que vaya del verde hierba al principio hasta el gris oscuro al final (esto reforzará
el efecto niebla a nivel del suelo), o tierra que vaya del color tierra al
principio hasta el gris al final. Pero
en esto también, y después de hacer
pruebas que cada cual elija los colores
y texturas de suelo que crea mas convenientes
La imagen
siguiente nos muestra la importancia del color del suelo en el ambiente de
niebla
8.- Color del fondo: También el color del fondo influye en el
ambiente y sobretodo en la luminosidad de la escena, mi recomendación es ir
probando distintos tonos de color entre el blanco y el negro y escoger el que
mas se ajuste a nuestro deseo, o incluso plantear zonas de distinto color para
el fondo. Por cierto el color del fondo siempre en mate
9.- Perspectiva: Normalmente al plantear estas escenas vamos
a tener muy poco fondo, por lo que hacer una elaboración en base a punto de
fuga, puede ser complicado y difícil de ejecutar, aunque se podría hacer como
se indica en la imagen siguiente.
En mi opinión se
logran efectos muy satisfactorios simplemente teniendo en cuenta los tres
puntos siguientes:
1.- Levantar (al
final de la escena) un poco el suelo
2.- Poner los
troncos mas gruesos al principio y progresivamente delgados hacia el final
3.- Oscurecer
(casi negro) los troncos del primer plano, los filtros los irán aclarando hacia
el fondo
RESUMEN:
Aunque los puntos anteriores puedan parecer
excesivos, se pueden resumir en
-Construcción solida
-Iluminación adecuada (posición, cantidad y
color)
-Color de suelo, paredes y fondo adecuado
-Filtros para conseguir difuminar las imágenes
-Dotar a la escena de perspectiva
Y con los matices
personales que cada uno quiera darle, el efecto buscado es el siguiente (a
falta de perspectiva)
Próximamente, veremos cómo queda en su escenario y acabado real, por el momento vamos a ver el vídeo que nos muestra otros aspectos de este asunto
