El segundo video de los cinco anunciado en
los aceituneros, corresponde a La Posada, que suele ser una escena muy
frecuente del Belén, casi siempre asociada a San Jose y a la Virgen.
En este video se explica la generación de
movimiento lineal con la composición mas clásica, es decir con cigüeñal, biela
y pistón. Y como curiosidad se indica cual es la forma en que se abre la puerta
(hacia afuera) antes de salir el posadero y se cierra después de entrar.
La Posada mas antigua de Miguelturra
estaba en la zona en la que actualmente está la ferretería La Plaza, justo
entre las dos plazas del Ayuntamiento y de la Iglesia, y el edificio se mantuvo
en pie hasta mas o menos el año 1975, aunque mucho antes dejo de ser utilizado
como posada
Empezando con la escena de los aceituneros, voy a recuperar cinco vídeos, que fueron publicados hace tiempo, pero que en si mismos son muy explicativos y creo que deben formar parte de este blog, ya que están totalmente relacionados con la generación de distintos movimientos.
Por descontado que las escenas de los aceituneros eran (y son) muy frecuentes en Miguelturra y en toda La Mancha, y también lo son en los Portales de Belen
La Zapatería es una pequeña escena de tan solo 9 * 15 cms
Construida en el año 2002, y que puede considerarse una de
las “joyas” más logradas de este Belén.
Desde el punto de vista estético la aparente
sencillez de la misma: apenas una ventana de tipo manchego, una puerta de
cristales (incluso con un cristal roto) y un interior en penumbra en el que
apenas se ve el zapatero trabajando sentado junto a una mesa de trabajo, baja y
llena de zapatos, refleja de manera muy fidedigna lo que eran estas humildes
zapaterías de las que en Miguelturra había varias, una de las que mas perduró
estaba situada en la actual calle de Paquito León mas o menos a la altura del
nº 8
El ambiente de penumbra se ha conseguido mediante una sola
lamparilla de neon con una tulipa, colgando sobre la mesa de trabajo y tan baja
que no deslumbre al zapatero, copiando
lo que era la realidad
Desde el punto de vista técnico, si observamos con
detalle el vídeo, veremos que la velocidad de elevación del brazo del zapatero
en su martilleo, es inferior a la de bajada (martillazo propiamente dicho), es
decir refleja con bastante fidelidad lo que es en realidad la acción de
martillear. Dentro de los movimientos en los Belenes hay muchas maneras de
simular el martilleo en actividades tales como herradores, carpinteros,
empedradores, cerrajeros ………etc, incluso en este blog ya tenemos una página
dedicada a este tipo de movimientos (reparación de tres figuras de La
Milagrosa, 04-Nov-2014) aunque próximamente veremos varias formas de crear este
movimiento, sin embargo en la mayoría de las soluciones planteadas el
movimiento del brazo es un movimiento regular con la misma cadencia en subida y
en bajada.
La solución que en esta escena se plantea y que podemos ver
su esquema en la figura siguiente, es sencilla y elegante y para colmo permite
generar el ruido del martillazo. Básicamente consiste en generar el movimiento
ascendente del brazo con el motor y el descendente mediante un muelle
antagonista al movimiento ascendente (en algunos casos la acción del muelle
puede ser sustituida por el propio peso del brazo). El movimiento ascendente se
genera por la actuación de la palanca-cigüeñal (solidaria con el eje del
motor), con otra palanca solidaria con el eje del brazo, esta acción cesa
cuando ambas palancas dejan de tener contacto momento en el que la acción del
muelle hace recuperar la posición inicial, generando el movimiento descendente.
Sin
embargo, tiene un inconveniente, el motor ha de girar siempre en el mismo
sentido (Mientras que en la mayoría de las otras formas de generacion de este
movimiento el sentido de giro es indiferente para el movimiento del brazo). En
este caso se ha utilizado un motor pequeño, asincrono, 220 V AC, giro en
sentido horario y de 30-36 rpms.
Finamente
indicar que en este caso la traslación del movimiento hasta el brazo se ha
realizado a mediante un alambre o varilla acerada (lo suficientemente rigido)
que atraviesa la figura de hombro a hombro
Como
es habitual se acompaña vídeo descriptivo de la escena
La Asociación de Belenistas de la Comunidad de Madrid, La
Milagrosa, me ha pedido que me encargue, de simular dos movimientos para el
Castillo que se montará en el Portal de Belen de la parroquia de La Milagrosa
de Madrid, los dos movimientos han de ser
1.- Soldado dando vueltas en una
de las torres laterales del castillo
2.- Soldado moviéndose de un lado
a otro por el adarve encima de la entrada
En ambos casos, las figuras serían de tipo medio (16 cms)
Como en otras ocasiones, este trabajillo me da la
oportunidad, que yo habitualmente no tengo, de aplicar movimiento a escenas de
gran tamaño, por lo que las acometo con mucho gusto, por lo demás son
movimientos que ya hemos presentado o bien en este mismo blog o en algún video
de you tube
Soldado dando vueltas en una torre del castillo
Este tema ya lo hemos acometido profusamente en este blog, y
se puede consultar en:
Soldado
de guardia rotando (alrededor de su eje) en torre...............22-jun-2014
Ahora solo vamos a recordar el esquema general de dicha
ejecución
A pesar de que en dicha ocasión recomendábamos utilizar esta
ejecución para figuras de hasta 12 cms,
y que las figuras son de 16 cms, lo hemos montado sin problemas de
funcionamiento (al menos hasta el momento), otra pequeña diferencia ha sido que
el soldado va pegado a una plataforma (en vez de ir “pinchado”), esto se ha
hecho para no tener que taladrar la figura ya que es de un artesano muy
importante y no queríamos dañarla de ningún modo. Por lo que el esquema general
es:
Y la configuración definitiva
Y el aspecto acabado
Soldado moviéndose de un lado a otro por el adarve encima
de la puerta
En este caso la configuración del movimiento que hemos
utilizado ha sido la mas sencilla para desplazamientos lineales, es decir:
Desplazamiento lineal por hendidura (con solo dos piezas). Este movimiento está
descrito con mucho detalle en el video:
Como en ese video se explica este movimiento tiene el
inconveniente de que la figura tiene pequeños giros, lo cual no se consideró un
problema teniendo en cuenta que se trataba de alguien haciendo guardia, por
otro lado la solución de dos piezas venía obligada, por el desplazamiento tan
grande que la pieza debía hacer (aprox 30 cms) que impedia generar el
movimiento con una pieza mas.
El esquema general de este tipo de movimientos es el
siguiente
Y al aplicarlo a las medidas (muy grandes) de la escena ,
queda de la siguiente forma
Finalmente indicar que el Castillo se situará sobre una
montaña, por lo que no es necesario tapar estos elementos ya que quedarán fuera
de la vista de los espectadores
El aspecto general del castillo una vez montado, es
espectacular (y no por los movimientos) sino por las dimensiones, por el diseño
muy sobrio, y por el montaje
En Miguelturra el jalbiego era la operación de
blanquear, encalar o como allí se dice jalbegar las paredes de las casas, es
decir era la operación de pintar con cal dichas paredes. En sentido amplio el
jalbiego tenía cuatro etapas:
-Limpieza de tejados
(se hacía cuando el tejado estaba sucio, siempre la hacían albañiles)
-Jalbegar las paredes
(generalmente esta operación la hacían albañiles)
-Pintar el friso (había tres colores básicos, gris, azul añil,
y rojo almagra)
-Limpiar puertas y
ventanas
Normalmente esta operación se realizaba al final del
verano y antes de las fiestas de la Virgen de la Estrella (8 septiembre) y era
curioso ver a las gentes pendientes del tiempo, por si llovía, se decía que después
de pintar llovía con lo que cual lo pintado se ensuciaba, aunque el jalbiego no
solo era una cuestión decorativa sino y sobretodo de protección de las paredes
ante el invierno
Esta escena, realizada en el año 2003, esta animada con cuatro figurillas que
simulan las cuatro etapas básicas, todas ellas movidas mediante un solo motor
(motor AC, síncrono, pequeño, 220 V., sin sentido de giro determinado) que
acciona un cigüeñal el cual a su vez actúa sobre cuatro bielas. Cuando se pensó
esta escena, tenía un problema básico y
era el ataque al movimiento de las distintas figuras. En efecto el movimiento de la brocha del
albañil que está en la escalera y el de la manta que protege la ventana están en
el plano de la pared exterior, esto se podría haber resuelto situando el
cigüeñal y el motor por debajo de la pared, lo cual no me gustaba, pero además la dirección de ambos está desfasada en
90º. Y además estaban los otros dos movimientos. La solución planteada, fue la utilización
de fundas para guiar los dos movimientos dichos.
La utilización de fundas para guiar los movimientos
hacia el lugar deseado y en la dirección adecuada, es quizá la solución mas
sencilla y cómoda, y básicamente consta, además del motor y el cigüeñal que
generan el movimiento de traslación, una funda flexible y un cable o hilo también
flexible que se mueva a través de ella y que precisamente por ser flexibles nos permiten orientárlos según nuestra necesidad
En relación
a la funda y al cable que trasmite el movimiento, la solución mas
sencilla y flexible es utilizar los que se usan para los frenos de las
bicicletas
Los problemas que tiene la utilización de este cable
son fundamentalmente dos:
Cortar el cable: Hay que hacerlo con
mucho cuidado para evitar que se deshilache, hay muchas formas de conseguirlo,
por ejemplo encintarlo antes, o pegarlo con algún pegamento para hierro,
cortarlo con radial tipo Dremel…etc
Soldadura: En general es muy difícil
soldar en los cables acerados, por lo cual, si queremos hacer alguna pieza
especial en los extremos del cable, para unirlo al cigüeñal o a la figura,
deberemos hacer la pieza y unirla mediante una unión atornillada
Ambos problemas se
solucionan, si en vez de cable utilizamos hilo acerado (por ejemplo procedente
de un cable), aunque el funcionamiento es menos suave y suele ser menos flexible
En el video siguiente
podemos ver con mas claridad los movimientos aludidos
Los herradores eran los encargados de poner las
herraduras a las caballerías, caballos, yegüas,, mulos, mulas, burros…etc. La importancia de esta profesión,
ligada a las labores del campo era fundamental, comparable con la importancia
actual de los servicios de cambio de ruedas en los coches.
En Miguelturra yo recuerdo una herraderia que
estaba en la Plaza del Pradillo (de Clavería), mas o menos a la altura del nº 4
actual, cuando dicha plaza solo tenía en su centro un pozo y un pilón (así
llamado: “el pilón”) para el ganado.
Era un local mediano, con un fuego de herrero en
una esquina y multitud de herraduras colgadas en las paredes. Las caballerías
se maniataban y el herrador procedía al cambio de las herraduras con, básicamente
tres herramientas: Martillo, tenazas y punzón.
En la escena se ven muy diferenciados dos
movimientos, el del herrador martilleando la pezuña de la mula, y el de la
cabeza de la mula que se mueve en sincronía con los martillazos recibidos.
Ambos movimientos están originados con un motor asíncrono
pequeño, AC, 220 V, 18-20 rpm, similar al de los microondas, pero con más
velocidad y su sentido de giro es no influye en la escena, por lo que no es
necesario que esté predeterminado. En varias ocasiones hemos comentado la
posibilidad de realizar movimientos de brazos similares al que estamos viendo,
y en una próxima página dedicada a las fraguas veremos con mas detalle un nuevo
método, muy sencillo. Pero aprovechando esta escena vamos a ver una de las múltiples
aplicaciones a escenas con movimiento que tienen los imanes. Y tan poco usadas
en este hobby.
Para empezar, es bueno
saber que en nuestro día a día estamos prácticamente rodeados de ellos aunque
no los veamos, en la figura se muestran algunos de ellos. Una característica muy
conocida de los imanes es que tiene la propiedad de atraerse o repelerse entre
si según enfrentemos polos magnéticos distintos o no, o incluso pueden atraer a
materiales tales como el hierro y otros parecidos (materiales ferromagnéticos)
y en cambio no tienen actuación alguna sobre otros tales como madera, cartón…etc.
Esta característica,
nos permite generar movimientos, sin que haya conexión física, simplemente con
acercar o alejar imanes entre si. Por tanto si montamos, como es el caso, un
imán sobre una barra que gire solidaria con el eje de un motor, y otro en la
cabeza de la mula, podemos obtener el
movimiento deseado, con el solo giro del motor
En el caso de que solo
tengamos un imán, el otro puede sustituirse por un trozo de hierro o chapa
(atención algunos materiales que se parecen al hierro no tienen estas características:
acero inox, aluminio,….etc), pero si lo hacemos así solo podremos obtener el
efecto de atracción.
En este apartado es
muy importante, la forma de realizar la unión entre la parte móvil y la parte
fija de la figura que queremos mover y según sea esta el resultado puede ser
muy diferente. En efecto, en la mula de
prueba, la unión se realiza mediante un muelle, en este caso la cabeza queda
vibrando, tras el paso del imán del motor, pero en el caso de la escena, la
unión se realiza a través de una bisagra, con lo que tras el paso del imán la
cabeza vuelve a su posición de normal y se queda quieta (en este caso la
posición normal viene determinada por el propio peso de la cabeza y el imán móvil
actúa, por repulsión, levantando la cabeza y cuando termina su efecto, la
cabeza vuelve a caer), cada cual elija la que mejor se ajuste a sus deseos
Finalmente, me queda
llamar la atención sobre la fuerza que esta
idea puede tener para escenas tales como gallinas picoteando en el
suelo, ovejas pastando,….etc (solo necesitarán un trocito de hierro en su
cabeza y un imán (o varios enganchados al mismo motor) que gire bajo sus pies.
Como es habitual
acompaño del vídeo en el que el movimiento se ve mejor
